セルジオ・レオーネ
　イーストウッドのスターダムの第一歩はイタリアから始まったと考えてもいい。それ以前にもアメリカで仕事をしていたとはいえ、真の意味で一発当てたのはセルジオ・レオーネ監督のマカロニ・ウエスタンからだと言えまいか。その『荒野の用心棒』(64)、『夕陽のガンマン』(65)、『続・夕陽のガンマン 地獄の決斗』(67)はいわゆる“ドル三部作（厳密にはシリーズではないが、全作の原題にdollerが付いている）”とも呼ばれ、マカロニ・ウエスタンの傑作というより、映画史的にも無視できない作品。クオリティの面で他のマカロニ・ウエスタンとは一線を画している。この三作でイーストウッドが演じた髭面のガンマンがハンパじゃなくカッコいい。イーストウッド曰く「生涯最後の西部劇」である『許されざる者』(92)のエンディングで「ドンとセルジオに捧げる」のクレジットを観た時、胸が熱くなった。私見では彼に付いて回るマカロニとハリー・キャラハンのイメージとの決別ではないかと思う。世界的な名声を得たレオーネの渾身作『ウエスタン』(68)は、主要キャストにヘンリー・フォンダ、ジェイスン・ロバーツ、クラウディア・カルデナーレなど一流どころを配した大作となった。復讐のために流れ歩く謎の男をチャールズ・ブロンソンが演じた。マカロニ・ウエスタン独特の荒唐無稽さや、駄菓子屋的キャッチーさはなく、地鳴りするような迫力に満ち溢れた一本に仕上げられた反面、やたらと間が長く中ダルミしっぱなしでツラいのも事実。だが、ブロンソンがブロンソンにしかできない役どころを見事に演じきっている。

ドン・シーゲル
　イーストウッドといえばハリー・キャラハンを真っ先に連想させられるほど、『ダーティハリー』で作られたイメージは強い。それだけ『ダーティハリー』のインパクトは絶大ということだ。警察官でありながら、その行動は「汚ねぇクズ野郎は許さねぇ。俺の流儀でやってやる」だった。現在のアクシヨン映画では普通になった、手段を選ばない破戒刑事のスタイルを作ったのは本作と見るべきだろう。それは後続のはみだし刑事モノ映画が、必ずといっていいぼと『ダーティハリー』を引き合いに出して語られることからも窺える。監督のドン・シーゲルの演出は素晴らしい。徹底的に犯人スコルピオの卑劣さを見せて観客に怒りと憎悪を抱かせた。無差別に人を狙撃し、誘拐した人質を殺す非情さを見せつけられた以上、たとえ法を無視してでもスコルピオを裁いて欲しい願わずにはいられない。それをハリーがやり遂げた時、胸に去来するものは“共感”と“痛快”だった。
　ドン・シーゲルの映画の主人公は、課された制約や束縛から解き放たれ、自由であるが危険な世界に飛び込んでいく。銀行強盗が追っ手を欺いてまんまと逃げる『突破！』(73)、文字どおり自由を求めて監獄から脱出する『アルカトラズからの脱出』(79)などが解り易い例。この『ダーティハリー』のラストは、もはや公僕にあるまじき手段を行使したハリー・キャラハンが、警察バッチを河に投げ込み、警察官という職業と決別する。シーゲルとブロンソンの唯一のコラボレーションが７７年の『テレフォン』。ブロンソンにはイーストウッドほどの柔軟な表現力はないが、機械的に標的を“処理”していく主人公・ソ連軍工作員ボルゾフはブロンソンこそ適役。この冷戦時代の申し子は、指令に従って仕事をこなす。しかし、ラスト・シーンではＫＧＢとＣＩＡを逆に脅して、勝手な論理で個人を殺す米ソ両国家に一杯食らわす。キャラハンもボルゾフも組織に背負わされたものをかなぐり捨てる。シーゲルが観客に見せたかったものとは、大きな力に流されることを拒絶し、たとえ吉と出るか凶と出るかは判らずとも運命を切り裂く男の姿ではなかったのか。

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